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歌名：海韵 作词：壮奴 作曲：古月 演唱：邓丽君 歌词： 女郎 你为什么 独自徘徊在海滩 女郎 难道不怕 大海就要起风浪 啊 不是海浪 是我美丽的衣裳飘荡 纵然天边有黑雾 也要像那海鸥飞翔 女郎 我是多么 希望围绕你身旁 女郎 和你去看大海 去看那风浪 啊 不是海浪 是我美丽的衣裳飘荡 纵然天边有黑雾 也要像那海鸥飞翔 女郎 我是多么 希望围绕你身旁 女郎 和你去看大海 去看那风浪 《海韵》语言的口语化、抒情倾向，意象的简洁清澈，情节的单纯和线性展开，当阅读结束时，完整的情节交待才把诗意表达予以拢合。单身女郎徘徊——歌唱——急舞婆娑——被淹入海沫——从沙滩消失。这并非一个现实中失恋自殁的故事。然而，说到底，徐志摩又用了这样或类似这样故事的情节。徐志摩的这类诗仍是接受了传统叙事诗的基本构思模式，即人物有出场和结局，情节有起伏高潮。但是，这个人物是虚拟化的人物，这个情节是放大的行为“可能”。在《海韵》里，单身女郎并不要或可以不必包含生活意味、道德承诺、伦理意愿，她既不像刘兰芝也不像花木兰，也不是现实生活中具体的“某一个”，她只是一种现代生活中的“可能”，因此，这个她的徘徊、歌唱、婆娑、被淹和消失，只不过是“可能发生的行为过程的放大。”这正是《海韵》的全新之处。女郎、大海和女郎在大海边的行为事件都由于是悬置的精神现状的象征而显得格外逼迫、苍茫。由于象征，叙述语言能指的意义无限扩张，整首诗远远超出了传统叙述诗的诗意表达。虽然《海韵》的语言相当简洁单纯，其包容的蕴含、宽度和复杂性却可以在阅读中反复被体验、领悟。