阴差阳错第三季

片名:《阴差阳错第三季》

类型:美剧

主演:帕特里克·布拉莫尔,艾玛·布斯,肖恩·基南,Hannah Monson,John Leary,Rob Collins,卢克·阿诺德,潘妮拉·奥古斯特,Harry Tseng,Jessica Faulkner,苏珊·普赖尔,达斯汀·克莱尔,Rhys Mitchell,罗杰·科瑟,西蒙·梅登,Reef Ireland,克里斯·麦奎德,罗杰·奥克雷,Trent Huen,保罗·亨利

语言:英语

导演:内详

上映时间:2019

上映地区:澳大利亚

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《阴差阳错第三季》剧情简介：

　　王家卫电影点燃了梁朝伟、张国荣、刘嘉玲、章子怡、张曼玉等影帝的电影。 　　新一代的滨口龙介导演在电影之后献上了4位没有表演经验的日本女性。 　　 　　将她们送上电影王位的是长达317分钟的日本电影《幸福时刻》。 　　时隔3年滨口的“夜以继日”和是枝裕和的“小偷家族”参加了戛纳的主要比赛 　　今年，《偶然与想象》荣获柏林电影节审查团大奖。长达3小时的任性新作《开我的车》也在戛纳官方照片中全部收录 　　 　　这似乎证明了日本殿堂级电影评论家莲实重彦所说的话。 　　“滨口龙介将日本电影第三个黄金时代的到来电影化了”。 　　毫无疑问，滨口龙介成了欧洲各大电影节的“时令鸡”。 　　 　　比起3小时的长度，“偶然和想象”的动作更轻，所以今天就聊吧。 　　《偶然与想象》 　　 　　滨口龙介的作品没有侯孝贤和阿巴斯的电影语言和本体的探索，没有王家卫的电影形式的革新 　　对枝裕和日本的家庭伦理没有思考，也没有奉俊昊的叙事方式和社会现实的融合。。。。。。 　　与前辈的社会批判、人性探索、或者艺术手法相比，滨口只说“浅薄”。 　　 　　不深究，不显眼。 　　但是，滨口龙介独创的美学革新被认为是独特且难以定义的存在。 　　据滨口先生说，“偶然和想象”在一定程度上继承了法国导演埃里克·赫马尔的《人约巴黎》，但却融合了滨口先生的美学革新。 　　“人约巴黎”是由在巴黎发生的三个爱情故事组成的“人约巴黎”的样本。 　　 　　滨口也对《人约巴黎》的短篇和故事顺序的结构表示了直接的敬意。 　　最初的故事：魔法（或者更不确定的东西） 　　“我能感觉到，我接触到了他最深处，他也接触到了我最深处。” 　　“像魔法一样” 　　美子和好友gumi坐同一辆出租车回家了。 　　一路上，两个人暧昧地谈了两个小时的性。 　　 　　说起自己模棱两可的对象，gumi露出幸福的表情，美子也时常笑着开玩笑。 　　和和好友谈新恋情的我们很相似。 　　但是gumi下车后，美子把司机放回了原来的路，来到了前男友的办公室对峙。 　　 　　原来是gumi的男朋友，意外的是美子的前男友。 　　第二个故事：开门 　　濑川教授的办公室总是什么都开门。 　　谁料到上科后的男生，挑拨他已婚的同学兼炮友村山诱惑濑川教授。 　　村山仰慕教授，在性欲驱使下，在教授门打开的办公室里，朗读了教授小说中充满情趣的性描写。 　　 　　村山注意到自己不擅长的诱惑失败了，向教授坦白了录音和诱惑的企图。 　　但是，当她约好以后把这个录音送到教授的大学邮箱时，却意外地犯了错误。 　　第三个故事：再一次 　　“那就和刚才一样，再相遇一次吧。” 　　中年的女子夏子回到仙台参加了高中的聚会，但是没能找到想见的人。 　　在车站的自动扶梯上，她遇到了那个“老朋友”，两个人兴奋地握着对方的手。 　　 　　夏子来到这个“旧友”家喝茶叙旧的时候，发现夏子嘴里的“旧友”不是她。 　　但是，她们没有错过这次“再会”的机会，而是“再一次”的相遇，打开了彼此的心扉。 　　 　　标题中的“偶然”和“想象”也是滨口在电影中想要探索的主题。 　　通过舒曼的钢琴曲《儿时的情景》连接起来，充满了偶然、意外、错误打、回忆、想象、欲望。 　　首先是“偶然”。 　　 　　相遇和偶然，偶然和突然出现在“人约巴黎”。 　　在“7点的约会”中，女生偶然和男朋友和别的女生约会。 　　 　　在“巴黎的长凳”上，女孩为了忘记前任，扮成男人和游客去巴黎旅行。 　　 　　没想到前任也带了别的女孩子。 　　还有“母子1907”，巴黎的男画家偶然遇到街头穿着红色衣服的女性，并对其进行追求。 　　 　　在“人约巴黎”，男性和女性在咖啡店、公园、旅馆约会。 　　无论是哪个城市，哪个咖啡店都在发生着故事，这是巴黎的偶然。 　　滨口也产生了这种“偶然性”。 　　这样的偶然性，有的是瞬间消失的偶然，像“魔法”一样，女孩发现好友暧昧的对象是自己的前男友。 　　 　　有的是意外的惊喜，比如在“再一次”中，女孩子在车站偶然遇到了“初恋的恋人”。 　　有的是灾难性的惊喜，比如“开门”里的女孩发错了邮件。 　　可能是弄错了高中同学吧，这种阴差阳错的误解。 　　偶然的意外降临，也是想象和欲望的温床。 　　滨口在《夜以继日》中，通过梦与现实的切换，探索过爱的定义。 　　 　　直到《偶然与想象》为止，滨口展开了无限的想象。 　　通过想象，让人在人物心中体验到令人惊异的回忆和欲望。 　　在《魔法（或是更不确定的什么）》中，女主角嫉妒好友，再次迷恋上前任。 　　 　　虽然想阻止她说“我爱你”，但她却暴露出她的不确定性只是想被爱。 　　在咖啡店，在女主角想象的场景中，她坦白说“你和gumi的相遇，也是我们像魔法一样相遇的”。 　　但是，当白日梦醒来时，她依然无法确定自己的爱，失望地离开了。 　　 　　女主角也不是前任梦见的女性，为什么要追呢。 　　也许有只有爱是得不到的挫折感。 　　在《开门吧》中，濑川教授在小说中插入了极其详细的做爱细节，这也是他的想象。 　　 　　关于情色的情节，滨口也喜欢用露骨的对话来“恶作剧”。 　　滨口镜头的“性”场面也多被无视或省略，性对话占故事的2/3。 　　取而代之的是观影者心中的想象。 　　电影还借用了开门关门的“斗争”，使“开门谈性”成为了可能。 　　 　　另外，《偶然与想象》着重于女性角色的多重性和镜像性，也是滨口前作的主题。 　　 　　三个故事都以不同年龄层女性的成长为线，以她们释然的结局结束。 　　爱不爱的女人选择了离开三人局。 　　暗自追求欢乐的女性终于在偶然之后大胆地进行了亲密的行动。 　　 　　为无数琐碎小事烦恼的中年女性也在偶然的误认中找到了希望。 　　所以，在我们溺死在爱和想象的时间场中，那些似是而非的偶然也成为必然。 　　偶然和偶然也包含着相遇的意义。 　　滨口不仅集中在台词上，还对每个看起来很随意的场景进行了精心的调度。 　　车的后座、办公室、咖啡馆、车站的自动扶梯、地板窗户都是长镜头出现的，让观众和主人公一起沉浸在场景中。 　　 　　所以当媒体称赞“滨口的美学独创性很有可能成为他最具代表性的亚洲艺术电影导演之一”的时候，我也决不否认。 　　《偶然与想象》从剧本的解读、巧妙的摄影技巧、以及对生活本质的映射，都给了滨口龙介导演久违的惊喜感。 　　 　　如果没有意外，“偶然和想象”很有可能成为你们年度最高的。 　　结果，滨口龙介&村上春树的改编作品《开我的车》在戛纳的口碑暴涨，让众多网友翘首以待。…